New technologies and recent palaeographical studies on the reconstruction of the ancient scrolls from Herculaneum encouraged new hypotheses on the outline of the ancient library in the «Villa dei Papiri». After a brief overview of the problems involved in the reconstruction of the volumina, this contribution focuses on the work of two scribes -the so-called Anonimo XXI and XXV - who copied many scrolls and collaborated with each other at least in two cases. A passage from Aristophanes’ Clouds, probably from (...) Philodemus’ treatise De vitiis, has been read for the first time. The final part of the article examines shape and structure of the titles of this important treatise. (shrink)

Cet article se donne pour tâche d’étudier la manière dont l’exposition à l’art d’oblitération du sculpteur Sacha Sosno conduit Levinas à décrire les portées ontologique et éthique de la pratique de la rature appliquée à des sculptures archétypales de l’art classique : oblitération par le vide (découpe, percée, trouée) et oblitération par le plein (obtusion, enserrement). Quarante-deux ans après avoir considéré – dans « La réalité et son ombre » (1948) – que seule l’exégèse philosophique de l’art peut réintégrer l’œuvre (...) dans le monde humain, Levinas reconnaît une prise de position éthique au sein même de la technique d’oblitération. En effet, dans De l’oblitération (1990), le philosophe affirme que les blessures infligées par la défaite des belles formes interrompent notre obstination inter-essée de persévérer dans l’être, révèlent la finitude et l’ambiguïté d’un visage à la fois visible et invisible, dénoncent les abus de la vie sociale, et suscitent la compassion et la responsabilité du spectateur. (shrink)

The music and social bonding hypothesis proposes that human musicality has evolved as mechanisms supporting social bonding. We consider the MSB hypothesis under the lens of amnesia by arguing how patients with amnesia, especially those with Alzheimer's disease, can benefit from music, not only to retrieve personal memories, but also to use them for social bonding.

La convinzione che la corretta comprensione della filosofia di Giordano Bruno sia imprescindibile dal tempo e dal luogo in cui il testo venne scritto è il principio ispiratore dell’originale metodo di ricerca di Guido del Giudice. Questa antologia, che raccoglie per la prima volta tutte le epistole dedicatorie delle opere latine, giunge a coronamento di un lavoro decennale dell’autore.

Uno dei principali problemi nello studio della mente e della sua "collocazione" consiste nell'identificazione del corretto Livello di Astrazione a cui le varie descrizioni fenomeniche e le corrispondenti ipotesi esplicative possono essere sviluppate e confrontate. L'articolo contribuisce all'attuale dibattito metodologico in filosofia della mente analizzando due nozioni fondative, quella di modello e quella di simulazione, sulla base del concetto di Livello di Astrazione. L'ambito è quello del Metodo delle Astrazioni, proposto in Floridi e Sanders [2003]. Il Metodo delle Astrazioni si (...) basa su una particolare branca dell'informatica teorica, quella dei Metodi Formali (Roever e Engelhardt [1998]; Woodcock e Davies [1996]), dove la matematica discreta è utilizzata per descrivere analiticamente le specifiche del comportamento di sistemi che elaborano informazioni. I sistemi sono descritti in termini di osservabili e regole di transizione, cioè come sistemi di transizione. Le descrizioni comportano l'utilizzo di variabili che rappresentano osservabili nella realtà, astraendo da altri eventuali osservabili. L'idea di fondo del Metodo delle Astrazioni è che tale processo di filtraggio sia ineliminabile in qualsiasi accesso alla realtà. Il tentativo di sondare un sistema in maggiore profondità produce una maggiore astrazione delle teorie e degli oggetti teorici che descrivono tale sistema. Il Metodo delle Astrazioni si presenta quindi come uno strumento per organizzare e chiarificare le varie teorie che intendono fornire una spiegazione della realtà o della conoscenza. La principale tesi dell'articolo è che "modello" e "simulazione" non possano essere pensati come nozioni a sé stanti, ma che la loro natura possa essere chiarita nei termini di tipi di relazioni tra sistemi di transizione. Nello specifico, si argomenta che la relazione di simulazione è una relazione tra gli osservabili di sistemi di transizione, mentre il modello è una relazione tra le regole di transizione di questi sistemi. Dati questi due nuovi tipi di relazioni, è possibile arricchire con ulteriori strutture di analisi il Metodo delle Astrazioni, estendendo la sua applicabilità. Queste strutture sono discusse nell'articolo come "Reti di Astrazione". (shrink)

Nella conferenza su Le cinéma et la nouvelle psychologie Merleau-Ponty introduce una singolare, ma decisiva notazione sull’arte filmica, legandola alla nozione di “ritmo”. Tale nozione dà avvio a una riflessione sull’immagine e sul rapporto tra l’immagine e lo sguardo dello spettatore al cinema. Nel presente articolo, l’uso che Merleau-Ponty ne fa e il senso di questa operazione saranno letti in riferimento alla riflessione di Émile Benveniste sul ritmo e ad alcune annotazioni contenute nei corsi di Merleau-Ponty al Collège de France, (...) di qualche anno successivi alla conferenza, su Le monde sensible et le monde de l’expression e quello sulle Recherches sur l’usage littéraire du langage. Dans le texte de sa conférence sur Le cinéma et la nouvelle psychologie, Merleau-Ponty introduit une lecture, singulière mais décisive, de l’art filmique, en la rapprochant de la notion de « rythme ». Cette notion engage une réflexion sur l’image et sur le rapport entre l’image et le regard du spectateur au cinéma. Dans cet article, l’utilisation que Merleau-Ponty en fait et le sens de cette opération seront lus à partir de la réflexion d’Émile Benveniste sur le rythme et à partir de certaines notes présentes dans les cours de Merleau-Ponty au Collège de France sur Le monde sensible et le monde de l’expression et sur les Recherches sur l’usage littéraire du langage, qui suivent de quelques années la conférence.In the text of his lecture on “Film and the new psychology,” Merleau-Ponty introduces a singular and decisive reading of filmic art, approaching the notion of “rhythm.” This notion engages in a reflection on image and on the relation between the image and the gaze of the spectator at the cinema. In this article, Merleau-Ponty’s actual usage of this notion and the meaning of this operation will be read starting from the reflection of Émile Benveniste on rhythm as well as certain notes presented in Merleau-Ponty’s courses at the Collège de France on The sensible world and the world of expression and Research on the literary usages of language, that follow some years after the lecture. (shrink)

The recent edition, established in 2005 by Giuseppina Matino, of the Panegyricus on Emperor Anastasius by Procopius from Gaza gives the opportunity to discuss about the ecdotical methods until now adopted for the constitutio textus of Procopian works. The errors present in the Italian translation show the complexity of the text often rich in images and figures.

In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content:A Short ReplyGianluca MoriWhile thanking Thomas Lennon for the interest he has shown in my work—and without going into details of interpretation which cannot bear discussion in this context—I would like to make a few remarks on factual questions raised by his response.1) Lennon's text (p. 338): "The text that Bayle and Mori erroneously take to be Saint-Evremond's is in fact from Jean-François Sarasin."While it is not certain that (...) Bayle and I "erroneously" take this text to be Saint-Evremond's, it is certain that Lennon erroneously takes it to be Sarasin's. In fact, the text quoted by Bayle is not taken from Sarasin's Discours sur Epicure, but, as Bayle explicitly points out ("Xénophanes," K, note 124), from a "Discours des ennuis et des déplaisirs." This "Discours" is chapter 5 of De l'usage de la vie, a text published in many editions of Saint-Evremond's works (see the Barbin 1692 in-4° ed., Seconde Partie, p. 326). The paternity of De l'usage de la vie is doubtful and controversial, but it possibly contains some passages taken from Saint-Evremond's unpublished manuscripts, especially in chapters 3-6, as reported by an important source quoted by Ternois in Saint-Evremond, Œuvres en prose, IV, 3-4, note 1.2) Lennon's text (pp. 338-39): "The significance of two of the other texts advanced by Mori is fully vitiated, for in them Bayle makes the same mistake."In my article, I did not fail to state that these texts (OD I, 158 and Dict., "Epicure," M) are taken from an apocryphal source. On page 329 I wrote: "[Bayle] mistakenly attributes to [Saint-Evremond] a text on Epicurus's morals [i.e., Sarasin's Discours] included in that volume." However, it was absolutely impossible, for seventeenth-century readers, to distinguish between Saint-Evremond's original and apocryphal texts: the author himself—as is widely known—did not want to clarify this point (with a few exceptions, including the Saint-Evremoniana, which, as we have seen, Bayle never attributed to Saint-Evremond). [End Page 343] And this is true for all editions: there is no significant difference between genuine and pirated editions, since no official edition, authorized and revised by the author, existed before Des Maizeaux's posthumous one. From this point of view, virtually nobody (before 1705) could "study" Saint-Evremond's texts. (On this connection it should be added that I never claimed that Bayle "studied" Saint-Evremond, but only that he read his available works and made up his mind on them, and particularly on the Conversation du Maréchal d'Hocquincourt—which should be at the core of the present debate—long before reading Cotolendi).3) Lennon's text (p. 336): "As Mori acknowledges elsewhere, Labrousse thinks Le Vassor was a left-wing Anglican who failed to understand Bayle's calvinist perspective."Concerning Le Vassor, I "acknowledge" Labrousse's opinion only to reject it with a detailed argument (Bayle philosophe, 262, note 341).Gianluca MoriUniversità del Piemonte OrientaleCopyright © 2004 The Journal of the History of Ideas, Inc.... (shrink)

El presente artículo se centra en Marsilio Ficino y Leonardo da Vinci. Ambos autores describen la producción humana de artefactos como principios transformadores que afectan el mundo a partir de un punto de vista tanto técnico como estético. En este sentido, manus y risus se convierten en bastiones de una antropología típicamente renacentista, según la cual el homo faber se eleva a ese estado divino que juega un importante papel en la filosofía de Nicolás de Cusa; mientras la mano humana (...) es el principio transformador activo, la sonrisa es el signo de un trabajo cumplido. En suma, estos dos aspectos revelan un proceso de espiritualización de la realidad, i.e., la perfecta interpenetración de la belleza con la virtud y la verdad. Este trabajo explorará las similitudes entre los dos autores también en relación con el retrato Ginevra de’ Benci, de Leonardo da Vinci; una muy especial “sermón pintado” con el fondo del cuadro, siendo un tratamiento filosófico conciso en el que se lee “virtutem forma decorat”, fórmula que Ficino evoca en su Convivium. (shrink)

Il metodo indiziario pone l’investigatore di fronte a un caso esemplare. Quest’ultimo, sulla scorta di indizi rivelatori, permette di rileggere la realtà, formulando ipotesi euristiche che accrescono le nostre competenze conoscitive. Lo aveva ben inteso Peirce teorizzando la cosiddetta inferenza ipotetica; ma, come ricorda Ginzburg, anche Freud, nei suoi studi su Michelangelo, aveva tematizzato come il metodo psicoanalitico, attraverso la sua vocazione allo studio dei dettagli (gli scarti obliati della coscienza), si avvicini ai fenomeni abduttivi tipici delle detection stories, mediante (...) cui si portano allo scoperto le reali operazioni subliminali della coscienza. Assai significativo è che qualcosa di analogo avvenga anche nella produzione fantascientifica di P.K. Dick: i suoi romanzi, al cospetto delle falle, delle incongruenze della logica sociale imperante, sono delle efficaci retroduzioni attraverso cui la realtà del quotidiano si rivela come una grande fantasmagoria mercificata; mentre i mondi immaginifici partoriti dalla mente dello scrittore si mostrano come proiezioni distopiche della realtà politica americana. Questa riscoperta, che si fonda sull’effetto sorpresa prodotto dal caso anomalo (inteso quale sintomo rivelatore), come avviene in modo esemplare nel romanzo Time Out of Joint, può essere intesa come il risultato di una vera e propria “critica dell’informazione spuria”. Critica dell’ideologia, realismo e Science Fiction qui trovano una sorprendente alleanza, che fa di Dick un autore tutt’altro che disimpegnato o impolitico. (shrink)

In recent years, the confidence in the cultural koiné of Hermeneutics (shared by many continental philosophers in the last decades of the 20th century) went into a sort of epistemological crisis. However, this offers now much opportunity to reflect seriously about the philological roots of philosophical hermeneutics and about its close relationship with Hegel’s dialectical legacy. That’s why, after half a century, it’s still worth reading the methodological introduction of Wolfgang Wieland’s standard book on Aristotle’s Physics (1961).

Il saggio muove da una ricostruzione storico-concettuale dell’interpretazione merleau-pontyana del manoscritto di Husserl Rovesciamento della dottrina copernicana nell’interpretazione della corrente visione del mondo, con cui Merleau-Ponty è in dialogo sin dalla Fenomenologia della percezione, per ripercorrere gli sviluppi del tema della Terra nell’avanzare della riflessione merleau-pontyana sul corpo-proprio, sull’organismo vivente, sulla dimensione carnale dell’essere. La proposta di un ritorno alla Terra, intesa come Boden irriducibile dell’esperienza, trova infatti il suo risvolto ontologico nell’idea di Spielraum, che già Husserl definiva come “ambito (...) di possibilità”, e che in Merleau-Ponty assume il senso di un margine di gioco sempre aperto nella carne. Boden e Spielraum, non a caso tematizzati da Merleau-Ponty in due corsi paralleli tenuti al Collège de France nell’anno 1959-1960, permettono una rivalutazione del vivente secondo un modello che, contro il riduzionismo meccanicista, privilegi la spontaneità e la contingenza, e aprono allo sviluppo dell’ontologia porosa che il filosofo andrà proponendo negli ultimi anni. Ricostruendo la funzione della riflessione sulla corporeità e sul rapporto del vivente al mondo-ambiente in questa maturazione, si argomenterà che la critica che Merleau-Ponty muove al dualismo empirismo-idealismo trovi nell’idea di Terra un momento chiave, che contribuisce ad orientarla in direzione di una filosofia della carne. Questo passaggio riconfigura la Natura stessa, pensata non già come un originario, ma in quanto ambito di possibilità processuale e transindividuale, come quel quasi-oggetto, come lo definiva, ancora, Husserl, che presenta un’irriducibile resistenza ad un pensiero di sorvolo, proprio in quanto è condizione del pensiero stesso e ancoraggio della vita tutta.This essay begins with a historico-conceptual reconstruction of the Merleau-Pontian interpretation of Husserl’s manuscript, “Foundational Investigations of the Phenomenological Origin of the Spatiality of Nature,” with which Merleau-Ponty is in dialogue from Phenomenology of Perception onward, and revisits the development of the theme of the Earth in the progression of Merleau-Ponty’s reflection on le corps propre, the living organism, and the carnal dimension of being. The proposal for a return to the Earth, taken as irreducible Boden of experience, indeed finds its ontological reverse side in the idea of Spielraum, which Husserl already defined as a “milieu of possibilities,” and which in Merleau-Ponty takes on the sense of a margin of play always open in the flesh. Boden and Spielraum, two notions that Merleau-Ponty does not thematize by chance in the two parallel courses given at the Collège de France over the years 1959-1960, enable a reassessment of the living being according to a model that, against mechanistic reductionism, privileges spontaneity and contingency, and opens to the development of the porous ontology that the philosopher would propose in his final years. Reconstructing the function of reflection on corporeality, and on the relationship of the living being with its milieu in the process, it will be argued that the criticism directed by Merleau-Ponty against the dualism of empiricism-idealism finds in the idea of the Earth a key moment that contributes to orienting him in the direction of a philosophy of the flesh. This passage reconfigures Nature itself, no longer conceived of as an originating, but as a milieu of processual and transindividual possibilities, like that quasi-object, as Husserl again defined it, that presents an irreducible resistance against high-altitude thinking, precisely as the condition of thought itself and the anchorage of all life.Cet essai commence avec une reconstruction historico-conceptuelle de l’interprétation merleau-pontienne du manuscrit de Husserl, Renversement de la doctrine copernicienne, avec lequel Merleau-Ponty est en dialogue depuis la Phénoménologie de la perception, et revisite les développement du thème de la Terre dans la progression de la réflexion merleau-pontienne sur le corps propre, sur l’organisme vivant, sur la dimension charnelle de l’être. La proposition d’un retour à la Terre, prise comme Boden irréductible de l’expérience, trouve en effet son envers ontologique dans l’idée de Spielraum, que Husserl déjà définissait comme « milieu de possibilités » et qui chez Merleau-Ponty prend le sens d’une marge de jeu toujours ouverte dans la chair. Boden et Spielraum, deux notions que Merleau-Ponty ne thématise pas par hasard dans les deux cours parallèles donnés au Collège de France au cours de l’année 1959-1960, permettent une réévaluation du vivant selon un modèle qui, contre le réductionnisme mécaniste, privilégie la spontanéité et la contingence, et ouvrent au développement de l’ontologie poreuse que le philosophe allait proposer dans les dernières années. Reconstruisant la fonction de la réflexion sur la corporéité et sur le rapport du vivant avec son milieu dans ce processus, on argumentera que la critique dirigée par Merleau-Ponty contre le dualisme empirisme-idéalisme trouve dans l’idée de la Terre un moment clé qui contribue à l’orienter en direction d’une philosophie de la chair. Ce passage reconfigure la Nature elle-même, pensée non pas déjà comme un originaire, mais en tant que milieu de possibilités processuelles et transindividuelles, en tant que quasi-objet, comme le définissait, encore, Husserl qui offrait une résistance irréductible contre une pensée de survol, précisément en tant que condition de la pensée elle-même et ancrage de toute la vie. (shrink)

parte prima, Dalla Modernità al compimento dell'Idealismo : il forse minore e il forse maggiore: Il forse minore radicale : René Descartes -- Il forse maggiore della scommessa : Blaise Pascal -- Il forse maggiore teoretico e pratico : Immanuel Kant -- Davanti al forse il "salto mortale" : F.H. Jacobi -- L'altro forse della "filosofia positiva" : F.W.J. Schelling -- Soglia : L'emergenza della libertà -- Parte seconda, Dopo Heidegger : declinazioni di un forse rivelativo : L'indecidibile forse : (...) Jacques Derrida -- Il forse rivelativo : Luigi Pareyson -- Il debolismo rivelativo debole : Umberto Eco -- Il debolismo rivelativo forte : Gianni Vattimo -- Il forse tensivo : Ugo Perone -- Il forse paradossale : Claudio Ciancio -- La radicalizzazione speculativa del forse : Massimo Cacciari -- Invece di una conclusione : "Forse che si, forse che no" -- Postilla non scientifica. (shrink)

Traduçáo do artigo Il tema del “ pecato originale ” nella teoria della conoscenza di Cusano.

Traduçáo do artigo Il tema del “ pecato originale ” nella teoria della conoscenza di Cusano.